“好(hao)！”“好(hao)！”10月12日，第十屆中國藝(yi)術節“文華(hua)獎(jiang)”參賽劇(ju)目、由山東省京劇(ju)院創作的新編歷(li)史(shi)京劇(ju)《瑞(rui)蚨祥》甫一(yi)結束，觀眾們的叫好(hao)聲、喝彩(cai)聲如(ru)雷(lei)貫耳。兩個半小(xiao)時的演出，山東濟南梨園大戲(xi)院960座幾乎滿員，不少人眼含淚(lei)花看完(wan)了(le)全劇(ju)。
“沒有想到，在山東這個印(yin)象中比較保守的(de)(de)地(di)區，能出這樣叫(jiao)好又叫(jiao)座的(de)(de)作品。”從外地(di)來山東旅游的(de)(de)黎女士激動地(di)說(shuo)。山東人趙大伯在“十(shi)藝節”買(mai)了10多張票，《瑞(rui)蚨祥》180元一張的(de)(de)票是他(ta)最(zui)大一筆(bi)花費了。但(dan)他(ta)說(shuo)，早(zao)就聽(ting)說(shuo)《瑞(rui)蚨祥》好看，今天看到了一場難(nan)得(de)精彩的(de)(de)演出，值(zhi)得(de)！
舞臺下(xia)的(de)觀眾深受感動(dong)，舞臺上(shang)的(de)山東京劇院院長鄭少(shao)華更是心緒難平。他在劇中飾演(yan)一個(ge)(ge)配角(jiao)，一共(gong)出場了兩(liang)次。但鄭少(shao)華說，《瑞蚨祥(xiang)》沒有小(xiao)角(jiao)色(se)，每個(ge)(ge)人物都很(hen)飽滿，全體(ti)演(yan)員(yuan)都在不計回報(bao)地投入。
作為一名知(zhi)名馬派須(xu)生，在(zai)擔(dan)任山東(dong)(dong)省京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)院院長之前，鄭(zheng)少(shao)華曾出演過《四郎探母(mu)》、《紅鬃烈馬》、《楊門女(nv)將》等。在(zai)山東(dong)(dong)應該制作怎樣(yang)的(de)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)？現(xian)代京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)應該怎樣(yang)進(jin)行創新？是鄭(zheng)少(shao)華思考最多(duo)的(de)問(wen)題。“全中國大(da)概有六(liu)七十個京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)院團，山東(dong)(dong)就占了(le)10多(duo)個，山東(dong)(dong)的(de)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)有著優良的(de)傳統。但隨(sui)著時代的(de)發展(zhan)，山東(dong)(dong)的(de)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)呈現(xian)了(le)衰落趨勢。”鄭(zheng)少(shao)華認為，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)山東(dong)(dong)要(yao)重振(zhen)雄風，就需(xu)要(yao)好劇(ju)(ju)(ju)需(xu)要(yao)人才。
鄭(zheng)少(shao)華選擇(ze)了“瑞(rui)蚨祥(xiang)”這個(ge)題材。“《瑞(rui)蚨祥(xiang)》于去年開始劇(ju)本創作，故(gu)事(shi)挖掘的(de)是(shi)山東元素、表現的(de)是(shi)儒商(shang)題材，希(xi)望從一個(ge)民族品(pin)牌(pai)發(fa)展壯大(da)的(de)歷(li)程中挖掘人情(qing)人性。”鄭(zheng)少(shao)華介紹。據了解，《瑞(rui)蚨祥(xiang)》講述了百年老號“瑞(rui)蚨祥(xiang)”在清末國危(wei)商(shang)敝的(de)環境中求(qiu)新求(qiu)變、求(qiu)同(tong)求(qiu)和、苦心經(jing)營、謀(mou)求(qiu)發(fa)展的(de)故(gu)事(shi)，反(fan)映了一代魯商(shang)孟洛川顧國謀(mou)利(li)的(de)大(da)商(shang)風(feng)范和仁厚經(jing)營的(de)儒商(shang)情(qing)懷。
作(zuo)為一部(bu)新(xin)編京劇，《瑞(rui)蚨祥》從唱(chang)、念、做、打，布景(jing)、音樂配器(qi)等方(fang)面都(dou)有諸多創新(xin)。鄭少華(hua)介(jie)紹，在(zai)樂器(qi)方(fang)面，《瑞(rui)蚨祥》不(bu)僅(jin)增加了呂(lv)劇的伴奏樂器(qi)——墜琴，還第一次(ci)讓老旦唱(chang)嗩(suo)吶二黃,突(tu)顯(xian)了劇目(mu)的“魯味”。作(zuo)曲(qu)朱紹玉還把(ba)山東梆子、柳琴戲、呂(lv)劇等民間(jian)曲(qu)調融入(ru)唱(chang)腔(qiang)，使(shi)得唱(chang)腔(qiang)更加親切自(zi)然。
在(zai)鄭(zheng)少華看來，新(xin)編(bian)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)”有(you)兩(liang)層含義，新(xin)編(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事、注入新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀念和(he)表(biao)現形式。嘗試(shi)將京(jing)劇(ju)(ju)(ju)傳統程式化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)和(he)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)心理(li)(li)現實(shi)(shi)主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧相融合(he)，是此劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大創新(xin)。“程式化表(biao)演(yan)(yan)，是我們優良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統，強調外(wai)在(zai)表(biao)演(yan)(yan)性；心理(li)(li)現實(shi)(shi)主義，則強調人(ren)(ren)物內心體驗。”鄭(zheng)少華說，《瑞(rui)蚨祥》正是通過(guo)兩(liang)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合(he)完成了(le)傳統和(he)現代(dai)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫁(jia)接。比如(ru)劇(ju)(ju)(ju)中有(you)一(yi)段搶(qiang)椅子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲，通過(guo)兩(liang)大主人(ren)(ren)公搶(qiang)第一(yi)把(ba)交椅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)，突出兩(liang)人(ren)(ren)當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)突碰撞，不但(dan)動作精(jing)彩、畫面好看，也符合(he)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)(shi)心理(li)(li)狀態。
“雖(sui)然是(shi)新(xin)編京(jing)劇(ju)(ju)，但京(jing)劇(ju)(ju)本(ben)體不能(neng)丟。”鄭少(shao)華說。在《瑞蚨祥》中，京(jing)劇(ju)(ju)固有的(de)程(cheng)式和(he)規(gui)范得到(dao)了很好的(de)保留。生旦凈末丑演員行當(dang)齊全、唱(chang)(chang)念做打(da)基本(ben)功扎實。“現(xian)(xian)代(dai)京(jing)劇(ju)(ju)所有的(de)嘗試和(he)創(chuang)新(xin)都需要在尊重京(jing)劇(ju)(ju)本(ben)體的(de)基礎上，舞美、燈光、布景都要為劇(ju)(ju)情服務(wu)，符合現(xian)(xian)代(dai)觀眾的(de)心理節奏和(he)審美。京(jing)劇(ju)(ju)特別強調唱(chang)(chang)腔，《瑞蚨祥》放棄了大(da)過(guo)門、根(gen)據(ju)人物心理對唱(chang)(chang)腔進行改造，力求好聽(ting)、好看(kan)，并(bing)留下回味的(de)空間。”鄭少(shao)華說。
“京劇在今天仍(reng)有(you)巨大的生命(ming)力和(he)感染力，我們在規范中求(qiu)(qiu)變化(hua)，變化(hua)中求(qiu)(qiu)規范，做好(hao)中間(jian)的轉型(xing)和(he)革新，讓這門藝術走(zou)進現(xian)代、走(zou)進年(nian)輕(qing)人，真正打(da)動人心。”鄭少華說。
（來源：《人民日報》2013年10月24日） |
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