“好！”“好！”10月12日，第十屆中國藝術節“文華(hua)獎(jiang)”參(can)賽劇(ju)目、由山東(dong)(dong)省(sheng)京劇(ju)院創(chuang)作的新編歷史京劇(ju)《瑞蚨祥》甫一(yi)結(jie)束，觀眾們的叫好聲、喝彩(cai)聲如雷貫(guan)耳(er)。兩個半小時的演出，山東(dong)(dong)濟(ji)南(nan)梨(li)園大戲(xi)院960座幾乎滿員(yuan)，不少人眼(yan)含(han)淚花看(kan)完了(le)全劇(ju)。
“沒有想到(dao)(dao)，在山東(dong)(dong)這(zhe)個印象中比較保守的地(di)(di)區，能(neng)出這(zhe)樣叫好(hao)又叫座的作(zuo)品。”從外地(di)(di)來(lai)山東(dong)(dong)旅游的黎女士激動地(di)(di)說。山東(dong)(dong)人趙大伯在“十(shi)藝(yi)節”買了(le)10多張票(piao)(piao)，《瑞蚨(fu)祥(xiang)》180元一張的票(piao)(piao)是(shi)他(ta)最大一筆花費了(le)。但他(ta)說，早就聽說《瑞蚨(fu)祥(xiang)》好(hao)看(kan)，今天看(kan)到(dao)(dao)了(le)一場難得(de)精彩的演(yan)出，值得(de)！
舞臺(tai)下的觀眾深受感動，舞臺(tai)上的山東京劇院院長鄭少華更是心緒(xu)難平。他在(zai)劇中飾演一(yi)個(ge)配角，一(yi)共出場了兩次。但鄭少華說，《瑞(rui)蚨祥》沒(mei)有小(xiao)角色，每個(ge)人物都很飽滿，全體演員都在(zai)不計回報(bao)地(di)投入。
作為一名知名馬派須生，在擔任山(shan)東(dong)省京(jing)(jing)劇(ju)院院長之前(qian)，鄭少(shao)華(hua)曾(ceng)出演過《四郎(lang)探母(mu)》、《紅鬃(zong)烈馬》、《楊門女將》等。在山(shan)東(dong)應該制(zhi)作怎樣的(de)(de)(de)京(jing)(jing)劇(ju)？現(xian)代京(jing)(jing)劇(ju)應該怎樣進行創(chuang)新？是鄭少(shao)華(hua)思考最(zui)多(duo)的(de)(de)(de)問(wen)題。“全中國大概(gai)有六(liu)七十(shi)個京(jing)(jing)劇(ju)院團，山(shan)東(dong)就占了(le)10多(duo)個，山(shan)東(dong)的(de)(de)(de)京(jing)(jing)劇(ju)有著優良(liang)的(de)(de)(de)傳統。但隨(sui)著時(shi)代的(de)(de)(de)發展(zhan)，山(shan)東(dong)的(de)(de)(de)京(jing)(jing)劇(ju)呈現(xian)了(le)衰落趨勢(shi)。”鄭少(shao)華(hua)認為，京(jing)(jing)劇(ju)在山(shan)東(dong)要(yao)重振雄風，就需(xu)要(yao)好劇(ju)需(xu)要(yao)人(ren)才。
鄭少(shao)(shao)華(hua)選擇了(le)(le)“瑞(rui)蚨祥(xiang)(xiang)”這個題材。“《瑞(rui)蚨祥(xiang)(xiang)》于去年開(kai)始(shi)劇本創作，故事挖掘的(de)是山東元(yuan)素、表現(xian)的(de)是儒商題材，希望(wang)從一(yi)個民(min)族品牌發展(zhan)壯大的(de)歷程中(zhong)挖掘人情人性。”鄭少(shao)(shao)華(hua)介紹。據了(le)(le)解(jie)，《瑞(rui)蚨祥(xiang)(xiang)》講(jiang)述了(le)(le)百年老號“瑞(rui)蚨祥(xiang)(xiang)”在清末國(guo)危商敝的(de)環(huan)境中(zhong)求(qiu)(qiu)新求(qiu)(qiu)變、求(qiu)(qiu)同求(qiu)(qiu)和、苦心經營、謀求(qiu)(qiu)發展(zhan)的(de)故事，反映了(le)(le)一(yi)代魯商孟(meng)洛川(chuan)顧國(guo)謀利的(de)大商風范和仁厚經營的(de)儒商情懷。
作為(wei)一部新編京劇(ju)，《瑞(rui)蚨(fu)祥》從唱、念、做、打(da)，布景、音樂(le)配器等方(fang)面(mian)都有諸多創新。鄭少(shao)華介(jie)紹(shao)，在(zai)樂(le)器方(fang)面(mian)，《瑞(rui)蚨(fu)祥》不僅增加(jia)了呂劇(ju)的(de)伴奏(zou)樂(le)器——墜琴，還第一次(ci)讓(rang)老旦唱嗩(suo)吶(na)二黃,突(tu)顯了劇(ju)目的(de)“魯(lu)味”。作曲(qu)朱紹(shao)玉還把山東梆(bang)子、柳琴戲、呂劇(ju)等民(min)間曲(qu)調融入唱腔，使得唱腔更加(jia)親切自然。
在(zai)鄭(zheng)少華看來(lai)，新(xin)編(bian)京(jing)劇(ju)(ju)的“新(xin)”有兩層含義，新(xin)編(bian)的故事(shi)、注入新(xin)的觀念和(he)表(biao)(biao)現(xian)形式(shi)。嘗試將京(jing)劇(ju)(ju)傳(chuan)統程(cheng)式(shi)化的表(biao)(biao)演和(he)話(hua)劇(ju)(ju)心(xin)理(li)(li)現(xian)實(shi)主義的技巧相融(rong)合(he)，是(shi)此劇(ju)(ju)的最大創新(xin)。“程(cheng)式(shi)化表(biao)(biao)演，是(shi)我們優良的傳(chuan)統，強調(diao)外在(zai)表(biao)(biao)演性；心(xin)理(li)(li)現(xian)實(shi)主義，則(ze)強調(diao)人物內心(xin)體驗。”鄭(zheng)少華說(shuo)，《瑞蚨祥(xiang)》正是(shi)通過(guo)兩者的結合(he)完(wan)成了(le)傳(chuan)統和(he)現(xian)代之間的嫁接(jie)。比如劇(ju)(ju)中有一段(duan)搶椅子(zi)的戲，通過(guo)兩大主人公搶第一把(ba)交椅的行為(wei)，突(tu)出兩人當時的沖突(tu)碰撞，不但動作精彩、畫面好看，也符合(he)人物的真實(shi)心(xin)理(li)(li)狀態。
“雖然是新(xin)編京(jing)(jing)(jing)劇(ju)，但京(jing)(jing)(jing)劇(ju)本體(ti)不(bu)能丟。”鄭少華說(shuo)。在(zai)《瑞(rui)蚨祥》中，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)固(gu)有(you)的(de)(de)程式和(he)規范得到了(le)很好的(de)(de)保(bao)留。生旦凈(jing)末丑演員(yuan)行(xing)當齊全、唱(chang)念做(zuo)打(da)基本功(gong)扎實。“現代(dai)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)所有(you)的(de)(de)嘗試和(he)創新(xin)都(dou)需(xu)要在(zai)尊重京(jing)(jing)(jing)劇(ju)本體(ti)的(de)(de)基礎上(shang)，舞(wu)美、燈光、布景(jing)都(dou)要為劇(ju)情服務(wu)，符(fu)合現代(dai)觀眾的(de)(de)心理(li)節奏和(he)審美。京(jing)(jing)(jing)劇(ju)特別強調唱(chang)腔，《瑞(rui)蚨祥》放(fang)棄了(le)大過門、根據人物(wu)心理(li)對唱(chang)腔進行(xing)改造，力求好聽、好看，并留下回味的(de)(de)空間。”鄭少華說(shuo)。
“京劇在(zai)今(jin)天仍有巨大的生命力(li)和感染力(li)，我們在(zai)規(gui)(gui)范中求變化，變化中求規(gui)(gui)范，做好(hao)中間的轉型和革新，讓這門(men)藝術走(zou)進(jin)現代、走(zou)進(jin)年(nian)輕人，真正打動人心。”鄭(zheng)少華說。
（來源：《人(ren)民日報》2013年10月(yue)24日） |
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